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| 唱片名： |
贝多芬第二钢琴协奏曲和鬼魂三重奏 |
| 作曲家： |
贝多芬 |
| 表演者： |
Elly Ney |
| 指挥： |
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| 贝多芬第二钢琴协奏曲和鬼魂三重奏 |
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| 本张唱片的演奏者——法国女钢琴家 Elly Ney ( 1882-1968 ) 是著名的 Friedberg的弟子之一，而Friedberg是克拉拉舒曼的学生,布拉姆斯也教过他钢琴,秉承了纯正德国乐派演绎贝多芬者的精髓, 事实上, 她的名声在二次大战前的德国, 已到达了高峰, 她的"教授"荣誉之名, 是由 Hitler（希特勒）亲自颁赠的, 她更亳不讳言, 自己感情上是倾向于国家主义, Elly Ney 更有一个战后被冷待的铁证, 身穿着整整齐齐的军服, 更被称为"元首的钢琴家" ( The Fuhrer'sPianist ) 。战后, 她只能在德国小城镇活动, 而唯一一次战后在伦敦的亮相, 竟被组织者安排了柴钢协! 没能演出最擅长拿手的贝多芬。Elly Ney 的劲量琴音, 并没影响她是一名天生室乐钢琴家的身份, 以她为名的 "Elly Ney Trio", 骨干就是 大提琴家Ludwig Hoelscher 及 Elly Ney , 小提琴手数易其人, 但他们与别的演奏家留下来的作品，绝对都是上上之选。降B大调第二钢琴协奏曲Op.19 贝多芬这部钢琴协奏曲的创作先于他的《第一钢琴协奏曲》，大约在1794 —1795年间写成并演奏。为了使这部作品专由他本人演奏，贝多芬把它延迟到1801年才出版；而且一直等到付印时，才把独奏部分全部写出来。当时的听众尽管对这部作品加以赞赏，却又多少对乐曲中某些偏离传统的特点感到困惑。而今天我们听起来，却会对作品表现出的有节制的情感爆发以及强烈 的对比感到由衷的钦佩。 1、活泼的快板 在这首协奏曲里，贝多芬仍然遵循着前代大师，尤其是莫札特的范本。这一乐章由乐队开始陈述主题：全奏：乐队的呈示部在全终止上结束，仿佛是乐队谢幕退去，让位于独奏的钢琴。 和莫札特的一些协奏曲一样，钢琴部分以它自己的副题变奏进入，一直等到乐队再一次插入时独奏者才弹奏那个由乐队开始的精力充沛的主题。一个更富于抒情性的流动主题在小提琴上出现；独奏钢琴用一段传统性的辉煌 音阶音型和技巧的炫示结束了展开部。钢琴和乐队之间的对话在主题片断材 料此起彼伏的衬托下显得格外活跃。开始主题的再现遵循着当时常见的古典 主义样式，其中包括了乐章结束前常见的独奏乐器的华彩乐段。 2、柔板：慢板乐章的旋律宽广而流动，像是在进行哲学式的凝神沉思第一小提琴 在乐章的进行中，它被加工修饰；一直到最后它才以原始的形态在"pp"中出现。 3、回旋曲：很快的快板结束本协奏曲的跳跃性小回旋曲建立在一个叠句 上，它具有贝多芬式的独特的切分音。钢琴独奏 这一叠句先由钢琴独奏，再由全乐队重复，此后在乐章的进行中又再现三次。 一些独具匠心的对比性插部彼此联系着，使得整个乐章成为回旋曲和奏鸣曲 相结合的一种结构。 D大调第五钢琴三重奏（鬼魂） 第五号钢琴三重奏，OP.70.1，D大调，大约作于1808年，1808年是贝多芬创作的巅峰期，这一年同时问世的还有第五、第六交响曲和《A大调大提琴奏鸣曲》。OP.70的这两首三重奏，题献给艾德蒂(Marie Von Erdody 1779—1839)伯爵夫人。这首三重奏因其第二乐章的阴郁、神秘气氛而被命名为《鬼魂三重奏》。共3个乐章：1.活泼而且灿烂的快板，D大调，奏鸣曲式，呈示部中钢琴与弦乐器的交替表达非常有特色，发展部专注于第一主题的发展。2.感情丰富的很慢的慢板，D小调，缺少发展部的奏鸣曲式。其中钢琴的幻想曲风格组成沉郁的氛围，弦乐的补充更加加强了恍恍惚惚的气氛。3.急板，D大调，奏鸣曲式，以明亮、华丽与流畅，形成与第二乐章强烈的对比。 |
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